李煜，南唐的最后一位國主。在中國歷史長河中，李煜不是第一個(gè)末代帝王，但卻是擁有最多才多藝的一個(gè)帝王。他精通書法、善繪畫、通音律，對詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，是晚唐以來繼承溫庭筠、韋莊等花間派詞人的代表性人物。在中國的歷史上，他是作詞最好的皇帝。
      李煜是南唐中主李璟的第六子，別號鐘隱、白蓮居士。他本性情散漫，好佛性，與世無爭，傾心寄情于山水之間。可命運(yùn)卻偏偏將他卷入政治的漩渦之中。他以鐘隱為號，說明他向往隱士的生活，并且透露出他厭世的情結(jié)。他又以居士自居，居士是佛家對有才有德而又隱居不仕的人的稱呼。這兩個(gè)別號都無形中透露出他的人生追求和心靈向往?？上?，寫詞只是他的副業(yè)，做皇帝才是他的主業(yè)。但他偏偏做反了，把寫詞當(dāng)作他的主業(yè)，當(dāng)皇帝做為了副業(yè)，這間接導(dǎo)致了他成為了亡國之君。
      可是，在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。而他最讓人驚艷，也最讓人扼腕的，便是他的絕命詞——《虞美人·春花秋月何時(shí)了》。

虞美人·春花秋月何時(shí)了
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

     李煜的詞按其內(nèi)容及風(fēng)格大致可分為亡國之前和亡國之后兩個(gè)階段，無論是哪個(gè)階段，都體現(xiàn)了他“真”的這一特點(diǎn)，但亡國之后的詞也是他所有詞中的最高成就。他的這首絕筆詞《虞美人·春花秋月何時(shí)了》，深刻地反映了他從君王變成階下囚，從天上落到地下的悲切感受。相傳他于自己生日之夜唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。
   上闕的詩句，可以看出李煜對人生無常，歲月苦難的無奈，也反映出他對過去美好歲月的深深懷念。在回首往昔之時(shí)，身為國君，他也在反省自己，過去許許多多的事到底做得如何呢，為什么會變成現(xiàn)在這個(gè)樣子呢?透過此詩句，我們不難看出，這位從曾經(jīng)身份顯赫如今淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意?？吹斤L(fēng)雨中瑟瑟而立的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春去春來?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。他身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐，更加深了他對故國往事的回憶。
   下闕的詩句，暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨。李煜竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。他用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
   李煜作為一位君王，在歷史上所留下的大多描述是他喜好歌舞，政績上沒有什么貢獻(xiàn)。但我卻從初讀《虞美人》時(shí)就對這位能把古典詩詞的美麗與哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致的君王產(chǎn)生了好感。作為一位皇帝，他的確是一個(gè)悲劇人物；可是他的詞卻流傳千古，留給后人無數(shù)感動(dòng)，也給后世人無數(shù)遐想的空間。（宋珍妮）